綠 － 淺談《墨綠嫣紅》之攝影及燈光

《墨綠嫣紅》是用 RED ONE 拍的。RED ONE 是一部4K解像度、能配用35毫米鏡頭的攝錄機。而我最喜歡還是 RED ONE 是拍攝 raw，故此拍攝時是直接紀錄 CMOS 的感光linear 資料，而非經過處理的顏色資訊。這一點對後期調色相當有利，因為這對畫質損耗程度相當低，甚至幾乎是零。

例如色溫方面，因為 RED ONE 的 CMOS 本身是 5000K 的，就算拍攝時調整色溫，其實只影響到當時選用的 color space ，而 raw 的資料其實沒有兩樣，所以大可以就保持 5000K ，直到在後期調色時才修正，而完全不會影響到畫質。這在拍攝時省時多了。



綠色在《墨綠嫣紅》中是有一個象徵意義，要把整個綠色呈現在畫面上，不是攝影一人可以達成的，是需要製片 Anna 和所有美術部夥伴在前期已經部署好所有綠色的場景和道具。記得我們有一段時間去到那裡就鑽進公厠，看看它的顏色，發現幾乎所有香港的男厠都是藍色，而女廁都是粉紅色。片中綠色的廁所是在將軍澳找到的。



在燈光方面的配合，我和燈光阿柏非常小心周遭環境的綠色不要反照到面上，換言之，膚色不能帶綠。所以每一個場景，我們都用色溫錶量度演員面上的色溫。有兩場戲的場地主光是普通的光管（fluorescent tube），這種光源都是偏綠的，落在膚色非常不好看。我們雖然追求綠色，但不是這種光源偏差的綠，所以拍攝前要把所有的光管包上 magenta gel ，然後在人物主要演出區域反射 Kino Flo ，務求把膚色準確地拍攝下來。



《墨綠嫣紅》的燈光構思是仿照李屏賓/候孝賢式「華麗寫實」，而且重點是在寫實。場地的自然光為主光，人為的佈光為輔。本來輕便而柔和的 LED 燈其實是不錯的，例如 Litepanels 的產品。但經過一些測試和研究， LED 燈的 color rendition index （CRI）仍然跟 Kino Flo 有些距離。特別在這個片，假如要特出綠色，反而更要準確呈現膚色，形成差別，否則全個畫面都是綠色，觀眾看到一半，大腦就會自動調節，綠色也不會覺得綠，減低了顏色上的衝擊力。這一個效果是在Fyodrov/Sukurov 的 Moloch 中希特勒那個綠色大廳中找到靈感。

但在開拍後一個多月，聽說 Mole-Richardson 用 Osram 的 Kreios LED 做了一些產品，而 CRI 很高，希望日後有機會試試。

日新月異，科技對電影的影響，真是一個月就已經是另一個世界。