《音樂人生》高雄首映
日期：2009年4月25日（星期六）
時間：下午1400
地點：高雄市電影圖書館
Friday, March 27, 2009
Tuesday, March 24, 2009
《音樂人生》觀後感 － 昆明雲之南紀錄片展觀眾的來信
中國的雲之南紀錄影像展在紀錄片界是非常具權威性的，但因紀錄片本質上是對社會、真實的揭露，在現階段中國的國情下，他們經營得非常辛苦。
這次《音樂人生》入選雲之南，心中覺得非常榮幸，一直計畫要去現場和觀眾見面，跟同行交流，但因實在太忙，無法成行，心中非常不暢快。特別收到Ben（CNEX的老闆）的電郵說放映當天的情況，就更加悻悻然。節錄：
...today is almost KJ's day. everyone who attended the early screening of KJ is telling me how much they like it. they use KJ as an example in the forum to illustrate how a documentary can also be dramatic and good to watch...
但是回想過去一個星期我和攝影（李植熹）及設計（古澤柏）擠在一個小房間，日以繼夜（真的，就是24小時不停地）去為《音樂人生》視覺上的統一作最後的努力，如color grading，標題設計等，取消昆明一行是無可奈何。
以下是一篇雲之南觀眾的來信，他對片中主人翁黃家正的正面及積極理解，令我非常感動：
張經緯導演嗎，今天在昆明的云之南紀錄片節看了你的音樂人生，特別喜歡這個片子，所以用繁體字來寫封信給你。
我喜歡家正，他對音樂和生活那種純粹的態度，雖然這也會讓他比別人有更多無法解答的難題，更難以融合在群體中，會讓他不相信自己，會痛苦。但是對于這些，我很堅信陀思妥耶夫斯基說的：“有些人是配得上人生的痛苦的。”理想主義者必定能體會到純粹的美，所以也要付出更多的否定和被否定。他的音樂天賦很打動人，就算不說這個，就人來講，他也算得上是一個寶貴的人。這無關于大多數的認同與否，而在于對于自己的堅持。
我很喜歡這個片子的節奏感和氣質，當然還有主題。不想用人生去得到什么，而是用人生去感受什么，關于這樣的一類人。我想大多人在這兩種選擇的矛盾中都會選擇更簡便的人生，可我覺得人生應該為這個問題複雜上一會、曲折上一小段，這是年輕時應該做的。
聽著du pre的dvorak寫這些話，你也是大提琴手嘛。說句題外話，看了之后很想推薦給我一個朋友，因為他是個已經快兩年停止拉琴的大提琴手。
期待能有機會看到您的別的片子。
cin 昆明
我向他（或她）徵求同意轉載來信後，他又補充了一些，也是非常有意思：
张导，
没有问题，就放在blog上吧，可以写上我的电邮，署名就用cin吧。如果黄家正可以看到那些话，我当然非常高兴，他正是需要归属感和鼓励的年龄。
我比黄家正大几岁，也经历过各种类型的不被认同，他的那些选择都是最自然的，是发自内心的，我欣赏这种本能。而痛苦，也不是人生的对立面，只是人生一部分而已。其实宝贵的人，更热爱生活。
收到你的回信太高兴了。关注一个人的成长和思考，把这些世人觉得理所应当要顺应或放弃的东西拍了下来，可能对大多数人来说，这些问题和矛盾太应该像方便面一样快速处理掉，但是对一些人来说，对黄家正来说，这些应该是特别特别重要的。
收信快乐。
cin
這次《音樂人生》入選雲之南，心中覺得非常榮幸，一直計畫要去現場和觀眾見面，跟同行交流，但因實在太忙，無法成行，心中非常不暢快。特別收到Ben（CNEX的老闆）的電郵說放映當天的情況，就更加悻悻然。節錄：
...today is almost KJ's day. everyone who attended the early screening of KJ is telling me how much they like it. they use KJ as an example in the forum to illustrate how a documentary can also be dramatic and good to watch...
但是回想過去一個星期我和攝影（李植熹）及設計（古澤柏）擠在一個小房間，日以繼夜（真的，就是24小時不停地）去為《音樂人生》視覺上的統一作最後的努力，如color grading，標題設計等，取消昆明一行是無可奈何。
以下是一篇雲之南觀眾的來信，他對片中主人翁黃家正的正面及積極理解，令我非常感動：
張經緯導演嗎，今天在昆明的云之南紀錄片節看了你的音樂人生，特別喜歡這個片子，所以用繁體字來寫封信給你。
我喜歡家正，他對音樂和生活那種純粹的態度，雖然這也會讓他比別人有更多無法解答的難題，更難以融合在群體中，會讓他不相信自己，會痛苦。但是對于這些，我很堅信陀思妥耶夫斯基說的：“有些人是配得上人生的痛苦的。”理想主義者必定能體會到純粹的美，所以也要付出更多的否定和被否定。他的音樂天賦很打動人，就算不說這個，就人來講，他也算得上是一個寶貴的人。這無關于大多數的認同與否，而在于對于自己的堅持。
我很喜歡這個片子的節奏感和氣質，當然還有主題。不想用人生去得到什么，而是用人生去感受什么，關于這樣的一類人。我想大多人在這兩種選擇的矛盾中都會選擇更簡便的人生，可我覺得人生應該為這個問題複雜上一會、曲折上一小段，這是年輕時應該做的。
聽著du pre的dvorak寫這些話，你也是大提琴手嘛。說句題外話，看了之后很想推薦給我一個朋友，因為他是個已經快兩年停止拉琴的大提琴手。
期待能有機會看到您的別的片子。
cin 昆明
我向他（或她）徵求同意轉載來信後，他又補充了一些，也是非常有意思：
张导，
没有问题，就放在blog上吧，可以写上我的电邮，署名就用cin吧。如果黄家正可以看到那些话，我当然非常高兴，他正是需要归属感和鼓励的年龄。
我比黄家正大几岁，也经历过各种类型的不被认同，他的那些选择都是最自然的，是发自内心的，我欣赏这种本能。而痛苦，也不是人生的对立面，只是人生一部分而已。其实宝贵的人，更热爱生活。
收到你的回信太高兴了。关注一个人的成长和思考，把这些世人觉得理所应当要顺应或放弃的东西拍了下来，可能对大多数人来说，这些问题和矛盾太应该像方便面一样快速处理掉，但是对一些人来说，对黄家正来说，这些应该是特别特别重要的。
收信快乐。
cin
Sunday, March 22, 2009
Saturday, March 21, 2009
Tuesday, March 17, 2009
《音樂人生》 台北特映會
《音樂人生》將於2009年4月4日及5日在台北舉行兩場特映會
日期：2009年4月4日及5日
時間：下午2時
地點：1492倉庫藝文空間（台北市八德路一段34號3Ｆ，忠孝東路八德路口，彩虹3C資訊廣場樓上）
方式：現場收費100元台幣（僅受理現場排隊入場，座位有限，請於當日及早排隊購票入場，以免向隅！）
詳情請登入以下網址：
http://blog.sina.com.tw/cnex/article.php?pbgid=49276&entryid=587949
日期：2009年4月4日及5日
時間：下午2時
地點：1492倉庫藝文空間（台北市八德路一段34號3Ｆ，忠孝東路八德路口，彩虹3C資訊廣場樓上）
方式：現場收費100元台幣（僅受理現場排隊入場，座位有限，請於當日及早排隊購票入場，以免向隅！）
詳情請登入以下網址：
http://blog.sina.com.tw/cnex/article.php?pbgid=49276&entryid=587949
《歌舞昇平》電影播放及分享會@ 天水圍官立中學
《歌舞昇平》電影播放及分享會@ 天水圍官立中學
日期：2009年3月31日（星期二）
時間：上午10:30-下午12:30
地點：天水圍官立中學
主辦機構：關注綜援檢討聯盟,天水圍官立中學, CNEX (Beijing) , CNEX (Hong Kong)
日期：2009年3月31日（星期二）
時間：上午10:30-下午12:30
地點：天水圍官立中學
主辦機構：關注綜援檢討聯盟,天水圍官立中學, CNEX (Beijing) , CNEX (Hong Kong)
Sunday, March 1, 2009
《音樂人生》參展本年香港國際電影節 KJ is selected for this year Hong Kong International Film Festvial
《音樂人生》參展本年香港國際電影節
http://www.hkiff.org.hk/chi/film/detail/22/1218.html
KJ is selected for this year Hong Kong International Film Festvial
http://www.hkiff.org.hk/eng/film/detail/22/1218.html
放映詳情
日期：2009年4月3日
時間：下午7:15
地點：香港藝術中心Agnès b.電影院
日期：2009年4月11日
時間：下午6:00
地點：香港太空館演講廳
http://www.hkiff.org.hk/chi/film/detail/22/1218.html
KJ is selected for this year Hong Kong International Film Festvial
http://www.hkiff.org.hk/eng/film/detail/22/1218.html
放映詳情
日期：2009年4月3日
時間：下午7:15
地點：香港藝術中心Agnès b.電影院
日期：2009年4月11日
時間：下午6:00
地點：香港太空館演講廳
生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子 - 張愛玲《我的天才夢》
我的天才夢
張愛玲
我是一個古怪的女孩，從小被目為天才，除了發展我的天才外別無生存的目標。然而，當童年的狂想逐漸褪色的時候，我發現我除了天才的夢之外一無所有--所有的只是天才的乖僻缺點。世人原諒瓦格涅的疏狂，可是他們不會原諒我。
加上一點美國式的宣傳，也許我會被譽為神童。我三歲時能背誦唐詩。我還記得搖搖擺擺地立在一個滿清遺老的籐椅前朗吟"商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花"，眼看著他的淚珠滾下來。七歲時我寫了第一部小說，一個家庭悲劇。遇到筆劃複雜的字，我常常跑去問廚子怎樣寫。第二部小說是關於一個失戀自殺的女郎。我母親批評說：如果她要自殺，她決不會從上海乘火車到西湖去自溺。可是我因為西湖詩意的背景。終於固執地保存了這一點。
我僅有的課外讀物是《西遊記》與少量的童話，但我的思想並不為它們所束縛。八歲那年，我嘗試過一篇類似烏托邦的小說，題名快樂村。快樂村人是一好戰的高原民族，因克服苗人有功，蒙中國皇帝特許，免征賦稅，並予自治權。所以快樂村是一個與外界隔絕的大家庭，自耕自織，保存著部落時代的活潑文化。
我特地將半打練習簿縫在一起，預期一本洋洋大作，然而不久我就對這偉大的題材失去了興趣。現在我仍舊保存著我所繪的插畫多幀，介紹這種理想社會的服務，建築，室內裝修，包括圖書館，"演武廳"，巧克力店，屋頂花園。公共餐室是荷花池裏一座涼亭。我不記得那裏有沒有電影院與社會主義--雖然缺少這兩樣文明產物，他們似乎也過得很好。
九歲時，我躊躇著不知道應當選擇音樂或美術作我終身的事業。看了一張描寫窮困的畫家的影片後，我哭了一場，決定做一個鋼琴家，在富麗堂皇的音樂廳裏演奏。對於色彩，音符，字眼，我極為敏感。當我彈奏鋼琴時，我想像那八個音符有不同的個性，穿戴了鮮豔的衣帽攜手舞蹈。我學寫文章，愛用色彩濃厚，音韻鏗鏘的字眼，如"珠灰"，"黃昏"， "婉妙"，"ｓｐｌｅｎｄｏｕｒ"，"ｍｅｌａｎｃｈｏｌｙ"，因此常犯了堆砌的毛病。直到現在，我仍然愛看《聊齋志異》與俗氣的巴黎時裝報告，便是為了這種有吸引力的字眼。
在學校裏我得到自由發展。我的自信心日益堅強，直到我十六歲時，我母親從法國回來，將她睽違多年的女兒研究了一下。
"我懊悔從前小心看護你的傷寒症，"她告訴我，"我寧願看你死，不願看你活著使你自己處處受痛苦。"我發現我不會削蘋果，經過艱苦的努力我才學會補襪子。我怕上理髮店，怕見客，怕給裁縫試衣裳。許多人嘗試過教我織絨線，可是沒有一個成功。在一間房裏住了兩年，問我電鈴在哪兒我還茫然。我天天乘黃包車上醫院去打針，接連三個月，仍然不認識那條路。總而言之，在現實的社會裏，我等於一個廢物。
我母親給我兩年的時間學習適應環境。她教我煮飯；用肥皂粉洗衣；練習行路的姿勢；看人的眼色；點燈後記得拉上窗簾；照鏡子研究面部神態；如果沒有幽默天才，千萬別說笑話。
在待人接物的常識方面，我顯露驚人的愚笨。我的兩年計畫是一個失敗的試驗。除了使我的思想失去均衡外，我母親的沉痛警告沒有給我任何的影響。
生活的藝術，有一部分我不是不能領略。我懂得怎麼看《七月巧雲》，聽蘇格蘭兵吹ｂａｇｐｉｂｅ，享受微風中的籐椅，吃鹽水花生，欣賞雨夜的霓虹燈，從雙層公共汽車上伸出手摘樹巔的綠葉。在沒有人與人交接的場合，我充滿了生命的歡悅。可是我一天不能克服這種咬齧性的小煩惱，生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。
(原刊《天才夢》，1941年上海西風出版社初版)
張愛玲
我是一個古怪的女孩，從小被目為天才，除了發展我的天才外別無生存的目標。然而，當童年的狂想逐漸褪色的時候，我發現我除了天才的夢之外一無所有--所有的只是天才的乖僻缺點。世人原諒瓦格涅的疏狂，可是他們不會原諒我。
加上一點美國式的宣傳，也許我會被譽為神童。我三歲時能背誦唐詩。我還記得搖搖擺擺地立在一個滿清遺老的籐椅前朗吟"商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花"，眼看著他的淚珠滾下來。七歲時我寫了第一部小說，一個家庭悲劇。遇到筆劃複雜的字，我常常跑去問廚子怎樣寫。第二部小說是關於一個失戀自殺的女郎。我母親批評說：如果她要自殺，她決不會從上海乘火車到西湖去自溺。可是我因為西湖詩意的背景。終於固執地保存了這一點。
我僅有的課外讀物是《西遊記》與少量的童話，但我的思想並不為它們所束縛。八歲那年，我嘗試過一篇類似烏托邦的小說，題名快樂村。快樂村人是一好戰的高原民族，因克服苗人有功，蒙中國皇帝特許，免征賦稅，並予自治權。所以快樂村是一個與外界隔絕的大家庭，自耕自織，保存著部落時代的活潑文化。
我特地將半打練習簿縫在一起，預期一本洋洋大作，然而不久我就對這偉大的題材失去了興趣。現在我仍舊保存著我所繪的插畫多幀，介紹這種理想社會的服務，建築，室內裝修，包括圖書館，"演武廳"，巧克力店，屋頂花園。公共餐室是荷花池裏一座涼亭。我不記得那裏有沒有電影院與社會主義--雖然缺少這兩樣文明產物，他們似乎也過得很好。
九歲時，我躊躇著不知道應當選擇音樂或美術作我終身的事業。看了一張描寫窮困的畫家的影片後，我哭了一場，決定做一個鋼琴家，在富麗堂皇的音樂廳裏演奏。對於色彩，音符，字眼，我極為敏感。當我彈奏鋼琴時，我想像那八個音符有不同的個性，穿戴了鮮豔的衣帽攜手舞蹈。我學寫文章，愛用色彩濃厚，音韻鏗鏘的字眼，如"珠灰"，"黃昏"， "婉妙"，"ｓｐｌｅｎｄｏｕｒ"，"ｍｅｌａｎｃｈｏｌｙ"，因此常犯了堆砌的毛病。直到現在，我仍然愛看《聊齋志異》與俗氣的巴黎時裝報告，便是為了這種有吸引力的字眼。
在學校裏我得到自由發展。我的自信心日益堅強，直到我十六歲時，我母親從法國回來，將她睽違多年的女兒研究了一下。
"我懊悔從前小心看護你的傷寒症，"她告訴我，"我寧願看你死，不願看你活著使你自己處處受痛苦。"我發現我不會削蘋果，經過艱苦的努力我才學會補襪子。我怕上理髮店，怕見客，怕給裁縫試衣裳。許多人嘗試過教我織絨線，可是沒有一個成功。在一間房裏住了兩年，問我電鈴在哪兒我還茫然。我天天乘黃包車上醫院去打針，接連三個月，仍然不認識那條路。總而言之，在現實的社會裏，我等於一個廢物。
我母親給我兩年的時間學習適應環境。她教我煮飯；用肥皂粉洗衣；練習行路的姿勢；看人的眼色；點燈後記得拉上窗簾；照鏡子研究面部神態；如果沒有幽默天才，千萬別說笑話。
在待人接物的常識方面，我顯露驚人的愚笨。我的兩年計畫是一個失敗的試驗。除了使我的思想失去均衡外，我母親的沉痛警告沒有給我任何的影響。
生活的藝術，有一部分我不是不能領略。我懂得怎麼看《七月巧雲》，聽蘇格蘭兵吹ｂａｇｐｉｂｅ，享受微風中的籐椅，吃鹽水花生，欣賞雨夜的霓虹燈，從雙層公共汽車上伸出手摘樹巔的綠葉。在沒有人與人交接的場合，我充滿了生命的歡悅。可是我一天不能克服這種咬齧性的小煩惱，生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。
(原刊《天才夢》，1941年上海西風出版社初版)
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