一位調琴師 四部史坦威

轉載自2008年10月20日信報

一位調琴師 四部史坦威

一場鋼琴大賽，十五位參賽好手，動用了四部史坦威（Steinway）音樂會大鋼琴，還特意從美國邀得一位調琴師半個月來全程跟進。

還不止於此，這位國際級專業調琴師西村佳久對筆者說，今次比2005年那一屆好多了，大會堂為此晚上不關冷氣與射燈，令鋼琴的狀態不會突變。

一般而言，大會堂音樂廳半夜11時會關燈關空調，至到翌日才重開，但為了本月4日起這半個月的比賽活動得以最佳的水準進行，大會堂答應破例晚間不關空調不關射燈。此外，為了讓參賽者有更多選擇，大會堂還借出兩部史坦威；其他兩部則由通利琴行及史坦威公司贊助，特地新近從德國運來，其中一部來了香港才三個月，另一部金色的，更是史坦威公司用作公眾展示的大鋼琴，有十年琴齡。

除了要讓鋼琴保持穩定狀態外，由於比賽有獨奏、與室樂團合奏，以及跟八十人的大管弦樂隊協奏的三種不同場合，調琴師也要因應對鋼琴作出調整。

西村佳久說，獨奏用的鋼琴，音色要求比較絢爛（juicy）及細膩（nice），但毋須像跟管弦樂合作時那樣強而響亮（powerful）。

至於室樂用的鋼琴，他說，你不要看輕那幾支提琴，一支小小的小提琴，若論音響的穿透力（bright），那是鋼琴遠遠比不上的，鋼琴其實不是一種在音響上非常有力的樂器（piano is not such a great sounding instrument）。

怎樣能令鋼琴在室樂演奏中能與其對手對好話，除了演奏者的功力外，調琴師也須為其手上的「工具」掌握好分寸。

室樂尚且如此，與大型管弦樂隊一起合作的鋼琴協奏曲，怎樣能令琴聲適當地凸顯出來，這對主奏者與調琴師的挑戰，便更不在話下了。

此外，別忘記，參與比賽的都是年輕人，不是大師級的老手，他們對樂器的掌握未有太多經驗，於是更需靠調琴師的協助。

補充一句，西村佳久是與阿殊堅納西長期合作的調琴師。至於四部琴都是史坦威，據悉，是因為今次的評判全是史坦威的用家。